第四百九十四章 洞彻

  恰恰相反。

  顾为经并没有什么特别的感觉，乃至于有些索然无味。

  顾为经身前画布上的景物主体，七七八八的已然大体成形了。

  这些繁杂精巧的好玩笔触细节，更是精巧的如同上等瑞士复杂功能机械表里的成百上千的游丝、齿轮和拨针，层层交叠，支撑着整幅画作的神意流转。

  这是顾为经这次画着画着，偶然见瞧见窗外的大雨，才察觉出来微妙变换，只需要稍微改变一点，就能对最终成现的效果，增色良多。

  画家能够所创作的一切景物。

  顾为经当时听着，根本就没有走心。

  不仅打网球，胜子能一只手打他三个。

  而非卡洛尔笔下，那种卵石被大雨吹去表层灰土的清爽感。

  说来也是要轻轻摇头的。

  那种有百千块色点、笔触所融溶为一体的感觉。

  而是那种在绘画之间，所大胆的使用笔触，所洋溢出来自信和气度。

  画的次数多了，他也渐渐的掌握到了那种“艺术式观察”的思考方式的脉络。

  但因为天色和烛光散射的原因，其实这条小路上，卡洛尔女士在绘画的过程中，在明度的区分间，下了很大的心思。

  因为创作的作者无论是顾老头还是顾恺之，是下象棋的吴爷爷，还是画《八十七神仙图》的吴道子，是隔壁开杂货店的老毕还是毕加索，都不过是笔触和颜料的组合出来的东西罢了，谁也不能例外。