第166章 新体画精髓摘要
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  想要逆推，就像从一首宏大的交响乐中，推测出第一小提琴手左手的指尖如何轻轻挑动细如发丝的琴弦。
  不是完全不可能，只是非常困难。
  历史上这种留下画作，画法却失传的绘画技法其实并不少。
  中国画的双钩重彩技法、西洋蛋彩画的某些颜料配方，文艺复兴时期的光线透视技法……
  有些是因为战争，有些是因为技艺太过繁杂，有些是因为小众画派的敝帚自珍，甚至干脆只是因为某些颜料矿石在百年前就枯竭了。
  只能留下后代学者在一声声徒劳的叹息中，绞尽脑汁的推测复原。
  顾为经也不知道，
  这本艺术理论作品，是系统根据郎世宁的作品还原总结的。亦或是历史上艺术家郎世宁真的写下过技法心得，只是在不为外人所知的情况下，又亡佚于时间长河。
  朗世宁本人的具体绘画技法像是一个黑盒。
  文献中关于他的绘画特点记载很多——“场景宏大，笔法浑然，绘画细腻，无一败笔”云云。
  详细的画法却几乎没有记录。
  清代名臣大画家工部侍郎年希尧的回忆录中，提到过几句他曾经跟随朗世宁学过西洋重彩，受益匪浅。
  以及《清·起居录》中记载，乾隆曾命令，“再将内务府聪明秀气些小孩子挑六个，跟随（郎）世宁等学线稿画，此等画法颇见精细，让人耳目一新，不可失传。”
  后人这能找到这些只言片语的史料记载，让人遐想无限。
  顾为经深知系统这件奖励的珍贵。